春水居

書名：超棒小說再進化 作者：詹姆斯．傅瑞（James N. Frey） 譯者：尹萍 出版：雲夢千里文化 出版年：2014.02 這本書與《超棒小說這樣寫》同一作者，兩本是系列作，出版時間也只相差五個月而已。如書名所言，的確是「再進化」，不但強調重要的基礎概念，也釐清傳統小說寫作的某些觀點。 本書雖是寫作書，但作者文筆佳，字句流暢，讓人欲罷不能，完全忘記自己在看寫作書。我初看本書是在理髮院，除了必須離座去躺著洗頭髮，還有燙髮的機器有點灼人，不然真的是忘記身在理髮院，只覺得時間過得好快，一下子就燙好髮，也看完書。 書中章節安排極佳，完全能說服人何謂好看的小說。先從「小說是服務業」說起，讀者為了「樂趣」而看小說，作者則以同情、認同、同理心、內心掙扎來塑造角色，再以懸疑來鉤住讀者，讓讀者跌入作者所創作的時空。 什麼樣的角色會吸引人？當然不是軟趴趴的，而是值得認識的、有意思的人。可以用細節來呈現他在本行出色的能力，或給他對比的環境，給他目標或執念，或者讓他展現不同的人格。 如果你的人物必須在小說發展中有所改變，那就得運用更精良的前提技術。讓你的角色面對衝突，採取行動，往你設定的前提而去，這樣小說就會緊湊而吸睛。 學會掌控前提之後，我們需要強而有力的敘述聲音。敘述者不用是作者本人，但他能依靠語氣和細節來創造強大的敘述聲音。在這個章節傅瑞澄清了兩個傳統說法：一，好的小說以「作者隱身」的方式寫成。傅瑞認為這是一條偽規，作者（敘述者）不應隱身。他引了《小說的技術》所言：「敘述者這個代言人有不聽作者指揮的習慣，他喜歡表現出自己明確的個性。他非得如此不可，才寫得出最好的小說。」既然作者不該隱身，那為何連《超棒小說這樣寫》也認為作者該隱身呢？那是因為十八、十九世紀的作者太喜歡出來打岔了，簡直到了作者出來和讀者聊天的地步，根本干擾了讀者的閱讀。總之，作者不該隱身，但也別現身到失了分寸，當中分際得拿捏得宜。 偽規二，第一人稱及第三人稱寫法各有其限制，第一人稱能醞釀出「親密感」，但不能描寫敘述者不在現場的事情，所以較第三人稱的局限大。對傅瑞而言，用第三人稱可做的事情，用第一人稱同樣可做，反之亦然。 如果能理解上述內容，已經差不多吸收了本書重點，剩下就是些旁支末節，講小說的分類、觀點的轉換、作家生涯的致命錯誤（膽小、以文學家自居、自我意識高漲、沒學會重組自己腦海中的時空、沒自信、生活方式出差錯、無法產出）。 除了以上明確的章節安排、清晰的重點整理、流暢的字句，我還喜歡作者的熱情與自重。在262頁，傅瑞說：「寫作中有狂喜，像是參與創作世界。單單這一點就足夠補償所有的苦痛而有餘。作家的人生是沉思靜想，是個人成長，很有成就感，而且是為了藝術而努力奮鬥並且受苦，此中自有光輝榮耀。」這段話說出了寫作的獨特性，相信愛書人、寫書人必定深有同感。